"Click"

E500; 14-45 en 43mm; 1/100s en f/5,6-1; 100 ISO.

Improvisación, expontaneidad, naturalidad, divertimento, casualidad. Da igual. No hay reglas. Fotos imposibles a un click de manos sabias; que no necesariamente expertas. ¿Photoshop...? ¿Qué Photoshop? Cuando los chicos cogen la cámara, basta con que la lleven bien colgada (no fue éste el caso). Observarles, aprender y después revisar... que hay sorpresa fijo.

Pistas: Fusión de imágenes. Comentarios ocultos (resaltar con el cursor a continuación para desvelar): Sentada en el asiento trasero del coche con la ventanilla subida. El reflejo del cristal se fusiona sorprendentemente bien. Contemplar todos los detalles de la fusión. Imposible superarlo con técnicas manuales.

Sublimación

E500; 40-150 en 150mm; 1/25s en f/4,5-1; 100 ISO.
Sublimar tiene dos acepciones en el Diccionario de la RAE: "engrandecer o exalzar" y "pasar directamente del estado sólido al de vapor". Ambas son válidas para esta imagen. La primera la tiene el color y la vida, que ensalzan el desnudo tronco muerto; la segunda la alambrada, que parece evaporarse disipando su materia en la atmósfera. Por lo tanto, sublime dos veces.
Pistas: Argumento. Comentarios ocultos (resaltar con el cursor a continuación para desvelar): Efectivamente, hay imagenes que sólo la cámara puede ver. Donde el ojo sólo vió un motivo, la cámara captó toda una historia, con sus sensaciones y contrastes. Posiblemente ni la atmosfera ni el humo estuvieron realmente allí. Pero el fotógrafo puede llegar a intuir historias escondidas. Y es una satisfacción desvelarlas.

Burdel

E3; 7-14 en 7mm; 1/60s en f/4+0,7; 100 ISO.
Pompeya, ciudad de la Antigua Roma. Muy dañada tras un terremoto en el año 62, había sido ya casi reconstruida cuando en el 79 quedó completamente enterrada bajo las cenizas del Vesubio. Desde entonces se perdió todo rastro de la ciudad hasta el S.XVIII. La fotografía muestra lo que sin duda fue el acceso a uno de sus burdeles. El hecho de que estos locales se encontraran tan explícitamente señalizados, hace pensar que estaban mucho mejor reconocidos que en la actualidad.
Pistas: Geometria de la imagen. Comentarios ocultos (resaltar con el cursor a continuación para desvelar): El fuerte angular y el bajo punto de vista son necesarios para introducir el “motivo” y enmarcarlo correctamente en su contexto. Pero bajo estas condiciones las imágenes corren el riesgo de quedar exageradas y carentes de proporciones. Esto se ha evitado gracias a dos elementos: a) la marcada perspectiva acentuada por las dos grandes diagonales que delimitan los tres grandes triángulos con mismo vértice (el de la carretera, el de la acera y el que delimita las ruinas); y b) el degradado de color que progresa, en dirección contraria, desde el gris azulado de las piedras hasta el marrón anaranjado de las ruinas. El fuerte angular, además, permite un enfoque continuo desde los pocos centímetros del primer plano hasta el infinito del cielo.

Panteón

E3; 7-14 en 7mm; 1/13s en f/4+1,3; 400 ISO.
Se trata del interior de uno de los edificios más bellos, viejos e impresionantes que han llegado intactos hasta nuestros días: el Panteón de Agripa, en Roma. El original databa del año 25 ac pero fue reconstuido en su totalidad 150 años más tarde por Adriano. En cualquier caso, tiene prácticamente 2000 años. Su espacio interno está constituido por un cilindro cubierto por una semiesfera perfecta. El cilindro tiene una altura igual a su radio, por lo que la altura total del edificio es igual a su diámetro. Es decir, que proyetando su cúpula semiesférica se puede inscribir la esfera completa en su espacio interior. La cúpula mide de diámetro 150 pies (casi 44 metros), lo que la hace la mayor de la antigüedad. Como curiosidad, la de la Basilica de San Pedro fue construida algo más pequeña por respeto a ésta. Posiblemente tuviera algo que ver Miguel Angel, que se refería al edificio como de "diseño angélico y no humano". Os dejo este enlace de interés: Panteón.
Pistas: Penumbras. Comentarios ocultos (resaltar con el cursor a continuación para desvelar): En la imagen puede apreciarse la cúpula casi en su totalidad y también la parte alta del cuerpo cilíndrico. Es tan grande que ni siquiera con un objetivo de 7 mm pudo cubrirse por entero. La parte alta deja al descubierto un óculo de casi 9 metros de diámetro por el que entra la luz natural y favorecía la salida de humos. Como también entra el agua cuando llueve, el suelo cuenta con su propio sistema de desagüe y drenaje. En invierno, cuando el Sol está bajo, su luz golpea directamente la parte alta en la cúpula (ver foto). En el solsticio de verano, a medio día, la luz directa ilumina justo la entrada, perfectamente orientada al Sur con este propósito. Este era el momento que aprovachaba el emperador para hacer su entrada triunfal en el templo.
Esta única fuente de luz permite contemplar el juego de penumbras y sombras creadas entre las cinco filas de casetones. Las sombras siempre se sitúan enfrentadas circularmente en relación y alrededor del óculo. No hay penunbras en el Norte ni en el Sur, pero van apereciendo a medida que los casetones se distribuyen al Este y Oeste. Siguiéndo las diagonales de los casetones, pueden intuirse los "pétalos de margarita" que se originan a lo largo de esta pauta geométrica. Son precisamente estos efectos de la luz indirecta los que dan volúmen a la cúpula, evitando que la imagen quede plana. Pese a que de noche el interior del edificio está correctamente iluminado, éste es un espectáculo que debe ser visitado de día.

Enredo

E3; 14-54 en 14mm; 0,8 segundos en f/2,8+0,3; 100 ISO.

E3; 14-54 en 14mm; 1/4s en f/2,8+0,3; 100 ISO.
Escalera espiral del Vaticano. En realidad se trata de dos escaleras espirales superpuestas e independientes cuyas entradas y salidas se encuentran en lados opuestos. Cada una da dos vueltas de 360º, con lo que entre ambas hacen cuatro círculos completos. Es curioso que siendo visita obligada y único paso para salir de los Museos Vaticanos, la mayoría no se percate que sólo ha ido por una de ellas. A la idea preconcebida de que sólo hay una, se le une el efecto producido por el gran desnivel que, en la parte alta, salvan sus minúsculos escalones. Como consecuencia la gente se convence que ha dado más vueltas de las que da. La realidad es que una parte importante del verdadero descenso se produce por la inclinada rampa entre escalones al inicio de la escalera hasta llegar a los verdaderos escalones al final (seguir con atención el detalle en la primera foto). Bueno, esa es una explicación... la otra es que la gente viaja, pero no siempre mira por donde pasa.
Pistas: Geometría y espacio. Comentarios ocultos (resaltar con el cursor a continuación para desvelar): Cuando espacio y geomería se combinan correctamente, se obtienen tomas muy interesantes. La espiral de la primera refuerza la sensación de profundidad. Además, hacer coincidir tangencialmente las barandillas en la parte inferior proporciona una mayor perspectiva y dinamismo. A esto último también contribuyen los trazos provocados por las personas en movimiento que bajan y los del fondo. La segunda fotografía ofrece sensaciones muy distintas. Aquí las líneas rectas se rompen y rompen con toda perspectiva, produciendo deformaciones concavas, convexas y mixtas difíciles de predecir. La profundidad no la crean las formas, sino la iluminación.

Alma

E3; 14-54 en 41mm; 1/320s en f/6,3+1,3; 800 ISO.
No es el mar, sino el río Sena en París. Uno de los puentes que lo cruza se llama "Pont del L'Alma" en recuerdo de una batalla que tuvo lugar en Crimea sobre 1850. Pero como aquello está muy lejos, y alma no significa nada en francés, prefiero pensar que cuando dieron nombre al barco lo hicieron en español. Es grande y, aunque estrena pintura, es viejo, muy viejo. Tras contemplarlo un rato, a uno le da por imaginar grandes historias. Si pasáis por allí no dejéis de buscarlo.
Pistas: Contraste. Comentarios ocultos (resaltar con el cursor a continuación para desvelar): Las fotografias con blanco y negro (distintas a las de blanco y negro) son un verdadero reto técnico para las cámaras. El blanco suele reflejar muchísima luz y el negro deja escapar muy poca. La tecnología actual muchas veces carece de un rango de sensibilidad tan alto como para no quemar los blancos por sobreexposición sin dejar de registrar el detalle de los negros por subexposición. La sobreexposición de los blancos se percibe por una pérdida total de textura; la de los negros por la existencia de "ruido" y zonas solarizadas (los típicos cuadraditos que se superponen). Pueden tratar de buscarse ambos en esta foto. Pese a haber disparado a 800 ISO por error, ambos defectos no son muy notorios (en el RAW original prácticamente no se aprecian).

Autillo

E3; 50-200 en 200mm; 1/40s en f/3,5+1; 100 ISO.
Se trara de un Buho pequeño, de unos 20 cm de alto. Al igual que el resto de rapaces nocturnas, es capaz de localizar las presas sólo gracias a su oido. Para ello utiliza esos característicos discos faciales a modo de muy sensible pabellón auditivo. Otra peculiaridad de estas aves es que tienen los dos ojos en el mismo plano y mirando hacia delante. También son de las pocas que se posan erguidas o son capaces de girar la cabeza 270º. Al ser nocturnas y muy esquivas, es francamente difícil verlas, mucho más de día. Ésta estaba herida y se recuperaba en cautividad mientras dormitaba al aire libre. Por eso se dejó fotografiar. En libertad, hubiera sido imposible.
Pistas: El plumaje. Comentarios ocultos (resaltar con el cursor a continuación para desvelar): En la distancia, el plumaje imita perfectamente la corteza de los árboles. Para hacerse una mejor idea, se pueden entornar los ojos hasta que el claro del pecho casi se confunda con el fondo; entonces la cara y el resto del plumaje parecen separarse como podrían hacerlo la parte media de las ramas de un árbol. De cerca, el ave está llena de tonos y matices. El fondo de multitud de tonos pardos que sólo se mezclan con verdes cuando rodean la cabeza del animal.

Cuatro Caños

E3; 14-54 en 27mm; 1/8s en f/3,1-0,3; 800 ISO; estabilizador de imagen activado.
Fuente de los Cuatro Caños, Sigüenza, al anochecer. Subiendo hacia el castillo, algo antes de entrar en el recinto amurallado por la Puerta del Hierro. La fotografía nocturna es de las más atractivas. También complicadas si no se lleva un buen trípode. Y es que la cámara sigue siendo una caja de luz... cuanta menos hay, peor funciona.
Pistas: Contraste de tonos. Comentarios ocultos (resaltar con el cursor a continuación para desvelar): Así vió la cámara los colores en esta toma: el cálido naranja de la fuente y las calles contra el frío azulado del cielo y el agua. Por supuesto, el tono cálido es el resultado de la iluminación artificial sobre la piedra. Aquí hubo que elegir entre respetar el color original de las calles (3000 kelvin) o el del cielo (9500 kelvin). Temperaturas tan separadas no admitían solución de compromiso, así que se optó por respetar el color del cielo. Aunque minoritario, es también el único objetivamente reconocible y, por tanto, el único capaz de dar credibilidad al resto (con la temperatura baja hubiera resultado un cielo azul tinta nada creible pese a la mayor naturalidad del color de la piedra). Por último, como ya ocurrio anteriomente en"Bayas", también aquí nos hayamos ante colores complementarios (naranja y azul), aunque esta vez menos saturados).

Niebla

E3; 50-200 en 50mm; 1/400s en f/5,6+0; 400 ISO.
Valle de Pineta (Huesca). Verano. Vertiente izquierda mirando en dirección del circo. El Sol a la derecha, ya oculto por las montañas, pero a esa altura justa que tiñe las nubes de naranja sin perder aún el azul del cielo.
Pistas: Perfiles. Comentarios ocultos (resaltar con el cursor a continuación para desvelar):La foto sería una de tantas sin la niebla que entra rápidamente desde lo alto del circo y se extiende a lo largo de la parte alta del rio Cinca. A esa hora del atardecer, de la niebla parece emanar una luz especial. Sobre ella se crean dos series sucesivas de perfiles: la de los pinos a la izquierta y la de los abetos a la derecha. Todo ello bajo la gran autoridad del perfil de las montañas. La foto está expuesta para no quemar luces altas en la parte más blanca de las nubes, pero no por ello se pierde la información de las sombras, casi en contraluz (el detalle de las montañas permanece: moverse sobre la pantalla para apreciarlo mejor). Por último, la toma no tiene tonos medios (de los 256 totales que van del negro al blanco, no hay información en los niveles mayores de 50, si exceptuamos los de la niebla que llegan hasta el 100; después nada hasta que a partir de los 150 nos encontramos los tonos del cielo).

Elementos

E3; 50-200 en 200mm; 1/160s en f/3,5 +1,7; 100 ISO.
Playa de Punta del Moral (Huelva), al atardecer. Tierra, agua, aire. Arena, mar, cielo. Líneas, texturas, colores...
Pistas: Sin comentarios... Comentarios ocultos (resaltar con el cursor a continuación para desvelar): Juego de líneas que produce la combinación de los elementos y el desenfoque. También de tonos cálidos (arena) y fríos (mar y cielo); y de texturas entre ellos. El mar parece difuminado como por áreas de neblina que no son más que el glope desenfocado de la luz del Sol sobre la superficie de algunas olas.

Princesa

E3; 14-54 en 54mm; 1/25s en f/8 +1; 100 ISO (recorte ampliado al 66%).
Cañón de Añisclo (Huesca). En un remanso del río aparecieron varias de estas mariposas. Ésta en concreto recuerda a uno de esos personajes de dibujos justo antes de incorporarse y transformarse en princesa ninja guerrera.
Pistas: Las texturas. Comentarios ocultos (resaltar con el cursor a continuación para desvelar): La profundidad de campo en la mariposa es mínima, como puede apreciarse en el desenfoque progresivo que se produce SOLO a lo largo de sus antenas y extremidades. Su textura es muy variada y llena de contrastes: las alas; el "plumaje" de su cuerpo; el peinado; sus ojos orientales, la espiral en la segunda antena. Complementan la toma la propia flor, sólo abierta pacialmente, y el tallo y las hojas del fondo, muy fuera de foco pero perfectamente identificables. Por último, toda la composición se muestra en tonos pasteles, con el rosa como dominante y el verde como único contraste.

Gárgola

E500; 70-300 en 226mm; 2,5 seg en f/5,2 + 0,7; 100 ISO.
Gargola en la fachada principal de la catedral de Pisa. La luz del foco, situado en el suelo, ilumina directamente el otro lado de la figura, haciendo que desde éste se puedan recoger todos sus matices y texturas.
Pistas: Elementos que ayudan a definir aún más el recorte del león. Comentarios ocultos (resaltar con el cursor a continuación para desvelar): Sin duda la nitidez del motivo y el contraste del fondo claro sobre la espalda oscura son los mayores responsables. La gradual degradación del pórtico, tanto en nitidez como en iluminación, completan el efecto. En un tercer plano, ya fuera del propio pórtico, las líneas verticales y bandas horizontales cada vez más apagadas se suceden en fuerte contraste con el fuerte esculpido del león.

Por cierto, el león parece seguir prefiriendo su actual presa a la de los pájaros que anidan bajo su garra.

Garceta

E500; Telescopio Zeiss 500mm + duplicador; 1/250s en f/6,3; 100 ISO.
Marismas de Isla Cristina (Huelva). Garceta común buscando comida durante la marea alta. La distancia focal equivalente es de 2.000 mm y el f equivalente 12,6, de ahí que la velocidad de disparo haya tenido que ser muy lenta para este tipo de teleobjetivos. A ello hay que sumarle una distancia al sujeto de más de 100 metros con enfoque manual y una profundidad de campo resultante de poco más de 1 metro (el f que manda para la profundidad es el 6,3 del objetivo). Resumiendo, tomas casi imposibles por muy firme que sea el trípode y muy quieto que se esté el animal. La técnica se conoce como "digiscoping" una de las más difíciles.
Pistas: Cuando se utilizan ultraobjetivos, la perspectiva queda muy afectada, aunque de forma muy distinta a la de los grandes angulares. Comentarios ocultos (resaltar con el cursor a continuación para desvelar): Con sujetos tan lejanos objetivos con ángulos de visión tan pequeños, no hay mucho lugar para la composición. El fin es simplemente ampliar la imagen tremendamente. La única sensación de perspectiva lo da el tamaño de las cosas cuando son conocidas y fáciles de relacionar entre sí. Cuando este no es el caso, las imagenes corren el riesgo de quedar planas. En esta toma no ocurre gracias al desemfoque gradual del primer y último plano. Pero que no nos engañe, puede haber más de 200 metros entre ambos (casi todos ellos en la parte alta de la fotografia). En la ampliación al 100% (no disponible en esta página), se aprecia que sólo el ave está perfectamente enfocada.

Pepito y Pepita

E500; 70-300 en 300mm; 1/1250s en f/6,3 -1,0; 100 ISO.

E500; 70-300 en 300mm; 1/500s en f/9 -1,0; 100 ISO.
Sol en lo alto después de medio día, en una playa cerca de Ayamonte. Pepita iba y venía en busca de migas que después daba a Pepito. Estuvieron bastante rato alrededor y disparé multitud de veces. Como parecía que se dejaban fotografiar, se me ocurrió que sería divertido tratar de componer. Así que busqué una toma que resaltara la fuerte masculinidad de él y otra la feminidad de ella.
Pistas: ¿Qué elementos ayudan a reforzar etas composiciones? Comentarios ocultos (resaltar con el cursor a continuación para desvelar): El efecto lo busqué a través del punto de vista de la cámara. La de Pepito a ras de suelo, con el perfil recortado sobre la parte clara del fondo. Entre esas dos líneas horizontales (creadas por la arena desenfocada abajo y el paso del claro al oscuro arriba), Pepito parece un superpájaro. Su mirada, fija y atenta en algún punto fuera de la foto, crea una línea visual que también transcurre paralela a las anteriores. Con Pepita, el punto de vista de la cámara se elevó algo para ganar perspectiva. Además se cerró un poco el diafragma para obtener más profundidad. Como resultado se acentúa una pose descarada y comprometedora dentro de un espacio bien enfocado, en el que ella parece sentirse segura.

Paseo lunar

E500; 40-150 en 81mm; 1/2000s en f/11 -2,3; 100 ISO. Toma subexpuesta para simular grano.

La Laguna de Peñalara, en la sierra entre Madrid y Segovia. Pleno invierno a medio día, con el sol reflejado en la superficie helada.
Pistas: Esta imagen cuenta de nuevo con tres elementos que merece la pena contemplarlos por separado; como si se tratara de imágenes superpuestas. Comentarios ocultos (resaltar con el cursor a continuación para desvelar): Los tres elementos son el fondo helado, la silueta y las rocas de los extremos. El fondo es un ejemplo de gama dinámica muy amplia, abarcando todas las luminosidades entre el negro más oscuro y el blanco (por cierto, la fotografía es en color). También es un ejemplo de graduación de texturas: desde la más cristalina, detrás de la pierna, hasta la rugosidad opaca de la gran hendidura sobre la cabeza. A crear mayor efecto en las texturas colabora el grano del fondo por efecto de la subexposición (¿quién decía que el ruido digital no puede ser aprovechable?). Contra la textura de la laguna contrasta la de las rocas, suficientemente separadas del reflejo como para no aparecer sólo silueteadas. Estas rocas y la silueta de la persona forman una composición equilibrada en sí misma, recordando los platos y el eje central de una balanza. Por último está la propia silueta que, pese a serlo, logra transmitir complicidad por la expresividad en la cara y las manos... y es que este chico no tenía en la cabeza idea buena (de hecho, pasea sobre el hielo).
Mi mujer acaba de irrumpir: sugiere que, en vez de escribir tantas tonterías, pregunte por las dioptrías que tiene su primo en la foto...

Regreso

E500; 40-150 en 40mm; 1/320s en f/7,1 -0,3; 100 ISO.
Subiendo por la calzada romana hacia el Puerto del Pico, Avila. Estaba atardeciendo, con el sol ya oculto.
Pistas: Esta imagen cuenta con sólo tres elementos y en ellos hay pocas referencias que nos ayuden a interpretar correctamente las proporciones del paisaje. Comentarios ocultos (resaltar con el cursor a continuación para desvelar): Los tres elementos son el cielo del atardecer, el paisaje silueteado en claro contraste y la nube. Ésta última es verdadera protagonista, ocupando toda la diagonal que apunta hacia la cruz. Las proporciones del paisaje puede darlas la construcción, pero es más adecuado buscarlas en las personas recortadas sobre el horizonte a la derecha. Hay tres. La más difícil de encontrar es la que marcha en último lugar al recubrir una roca totalmente su silueta.
Mi mujer acaba de irrumpir y dice que esa nube parece el hueso asqueroso de una sepia...